第三十一章 拜师
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里面堆满了订购的报纸，以及《武侠与历史》的样刊。
1980年的第七期、第八期的《武侠与历史》连载的还是张少杰的原稿，仅仅部分手误造成的错别字被编辑部改正之外，基本是没有变动。
不过《明报》小说版每天连载2000字~3000字左右的《大唐双龙传》，却是金庸润色后的版本。
张少杰承认，经过了金庸的润色，看起来文字更有魅力了！
黄易是后来网络小说很多流派的鼻祖，尤其是对于网络小说的排版影响深远。
最初网络写手的写作、排版并不考虑读者的阅读体验。在1999年之后，《大唐双龙传》在网络上广为流传，很多读者、写手、编辑阅读黄易的小说，发现黄易小说阅读体验如同行云流水一般的流畅，可以一口气看很多文字都不累。
越来越多的网络写手和编辑意识到黄易的风格对于网络小说的重要姓。
并且把类似于黄易小说这种一口气能让大多数读者看很多章节而不觉得累的排版、风格称之为——流畅姓！
文字的“流畅姓”在中国网络文学05年左右，开始成为了一个重要指标。
相比金庸的小说反复修改和锤炼文字，黄易的小说，更重视以方便读者阅读体验的短句子、短段落技术姓手段排版，获得“流畅姓”的阅读效果！
过度的追求“流畅姓”，其实不过是一种旁门左道。
真正好看的文字，哪怕是一堆长句子，长段落，也不会让读者中断阅读的！
张少杰看到了金庸修改润色版《大唐双龙传》后，感触颇深。
一些重复的词汇，开始变得精妙、丰富起来。有些累赘被删减，有些地方则是进行增加。一增一删之间，文字的流畅姓一点都没有损伤，反而使得文字的吸引力增加了一个层次。一些对话，经过金庸的润色，使得读起来更加自然和朗朗上口。
“大师不愧是大师！”张少杰忍不住称赞道。
事实上，金庸大师的写作能力，不但表现在武侠小说写作上，事实上金庸也精通剧本写作。早在五十年代，金庸的电影剧本，一本就可以卖3000多港元。不过，金庸因为个人原因，放弃了剧本创作，转而专注武侠小说创作和《明报》经营。
金庸年轻时候的电影剧本创作经验，也融入了小说创作技巧中。所以，金庸的武侠小说，基本上不用修改多少台词、剧情，就可以适应电视剧、电影的拍摄，如果强行修改了金庸的小说，反而不好看。
而黄易的小说，虽然影响力仅次于金庸。不过，黄易的小说改编的电视剧，剧情大多数被修改的一塌糊涂。尤其是tvb电视台的混蛋编剧，基本上把黄易小说的电视剧本改编的一塌糊涂，除了《寻秦记》改动很少，而被读者和观众们认同是经典之外，其余的黄易小说《覆雨翻云》、《大唐双龙传》等等小说的电视剧版本，剧情改的几乎看不出原来的味道。
之所以会出现金庸的小说多数以尊重原著为主，而黄易的小说改编电视剧，总被改的面目全非。
这也是因为金庸的小说语言很适合影视剧本，改动的话，影视编剧没有信心能够改的更好。
而黄易小说与影视剧本差异很大，按照黄易小说的原版，并不能够适应影视剧，所以编剧们就忍不住全盘推翻乱改一气。
现在金庸的润色，使得《大唐双龙传》的风格，更适合影视剧改编了。正是这一层次的感悟，让张少杰知道，小说语言的成功，不仅仅是在小说。
一部成功的小说改编影视剧时，让编剧们改动越少，也说明原著的语言、剧情设定越是成功越是经典。
当然了，虽然金庸的语言功底是非常强悍的，但是张少杰还是有点担心的。
金庸受经典小说熏陶，有点悲剧情怀。比如，《神雕》小龙女被尹志平强歼，这一段描写，如果不是金庸的名气，足以雷得大多数读者放弃阅读。
正是因此，第二天，张少杰亲自来到《明报》公司。
这时候，金庸已经在上班。
张少杰表明来意，便被请到金庸的办公室。
“感谢金老如此费心修改！”张少杰带着敬意说道。
“算不上吧，剧情没有变动，仅仅是读的不顺的句子、词汇改了改！我猜，你担心你原本设计好的剧情被我改动面目全非吧。”金庸似笑非笑说道。
张少杰尴尬，说道：“没呢。”
金庸摆手道：“不用掩饰了，我的小说，被人骂的地方也有不少。比如《碧血剑》砍断阿九公主的手，还让阿九不能和袁承志在一起，《神雕侠侣》里面的小龙女和尹志平。呵呵，现在年轻作家都不敢这么写的，如果换我没有成名前，也不敢这么写的。你的《大唐双龙传》剧情风格，我一点没有动。事实上，你这么写是有你的理由，如果我把剧情变了，你后面如果有伏笔的话，也不好写了，是不？”
张少杰猛点头，《大唐双龙传》如果是词句、少量对话变动，还无所谓。但是，要是剧情都变了，那让他后面的该怎么抄啊！张少杰可没有自信，在剧情改动后，他还能填补改动后造成的漏洞！
面对面的交流，让张少杰受益更多。
张少杰本身，写作的能力大致等同三流的作家。如果认真一点，文笔可以稍微逊色黄易一筹，题材创意可以超过黄易。
但是对于剧情的驾驭，肯定没有黄易、金庸级大师那样的有张有弛，能够构建像《大唐双龙传》、《天龙八部》那样恢弘的世界和精彩的冲突剧情。
当然了，今天除了是和金庸交流切磋武侠小说之外。实际上，张少杰对于影视剧本创作，也非常感兴趣，但是却一直没有遇到名师指点！
港台小说家中写剧本出名的，有古龙、倪匡等人。而这两人，都曾经受到金庸的指点和影响。
所以说，其实金庸也是一个编剧方面的优秀老师，尤其是武侠剧的编剧，金庸应该是高手！
张少杰忽然冒昧提出，说道：“金老爷子，我想拜你为师学剧本编剧，不知道您肯收我吗？”
金庸笑了笑，说道：“拜师？有什么不可以，不过，我可申明了，我只当过三流编剧的！古龙、倪匡他们才是金牌编剧啊，你看古龙剧，从60年代拍到现在，二十来来至少有百多部古龙电影。倪匡也不差，写的剧本无论有没有拍出来，但是都能卖出高价钱！”
听闻金庸如此好说话，张少杰一喜，乘热打铁，拜道：“弟子张少杰拜见师傅！”
——————
ps：感谢“黑马判”、“死了一节”、“龙绍ll1”、“沉默，的我”慷慨打赏
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不过《明报》小说版每天连载2000字~3000字左右的《大唐双龙传》，却是金庸润色后的版本。
张少杰承认，经过了金庸的润色，看起来文字更有魅力了！
黄易是后来网络小说很多流派的鼻祖，尤其是对于网络小说的排版影响深远。
最初网络写手的写作、排版并不考虑读者的阅读体验。在1999年之后，《大唐双龙传》在网络上广为流传，很多读者、写手、编辑阅读黄易的小说，发现黄易小说阅读体验如同行云流水一般的流畅，可以一口气看很多文字都不累。
越来越多的网络写手和编辑意识到黄易的风格对于网络小说的重要姓。
并且把类似于黄易小说这种一口气能让大多数读者看很多章节而不觉得累的排版、风格称之为——流畅姓！
文字的“流畅姓”在中国网络文学05年左右，开始成为了一个重要指标。
相比金庸的小说反复修改和锤炼文字，黄易的小说，更重视以方便读者阅读体验的短句子、短段落技术姓手段排版，获得“流畅姓”的阅读效果！
过度的追求“流畅姓”，其实不过是一种旁门左道。
真正好看的文字，哪怕是一堆长句子，长段落，也不会让读者中断阅读的！
张少杰看到了金庸修改润色版《大唐双龙传》后，感触颇深。
一些重复的词汇，开始变得精妙、丰富起来。有些累赘被删减，有些地方则是进行增加。一增一删之间，文字的流畅姓一点都没有损伤，反而使得文字的吸引力增加了一个层次。一些对话，经过金庸的润色，使得读起来更加自然和朗朗上口。
“大师不愧是大师！”张少杰忍不住称赞道。
事实上，金庸大师的写作能力，不但表现在武侠小说写作上，事实上金庸也精通剧本写作。早在五十年代，金庸的电影剧本，一本就可以卖3000多港元。不过，金庸因为个人原因，放弃了剧本创作，转而专注武侠小说创作和《明报》经营。
金庸年轻时候的电影剧本创作经验，也融入了小说创作技巧中。所以，金庸的武侠小说，基本上不用修改多少台词、剧情，就可以适应电视剧、电影的拍摄，如果强行修改了金庸的小说，反而不好看。
而黄易的小说，虽然影响力仅次于金庸。不过，黄易的小说改编的电视剧，剧情大多数被修改的一塌糊涂。尤其是tvb电视台的混蛋编剧，基本上把黄易小说的电视剧本改编的一塌糊涂，除了《寻秦记》改动很少，而被读者和观众们认同是经典之外，其余的黄易小说《覆雨翻云》、《大唐双龙传》等等小说的电视剧版本，剧情改的几乎看不出原来的味道。
之所以会出现金庸的小说多数以尊重原著为主，而黄易的小说改编电视剧，总被改的面目全非。
这也是因为金庸的小说语言很适合影视剧本，改动的话，影视编剧没有信心能够改的更好。
而黄易小说与影视剧本差异很大，按照黄易小说的原版，并不能够适应影视剧，所以编剧们就忍不住全盘推翻乱改一气。
现在金庸的润色，使得《大唐双龙传》的风格，更适合影视剧改编了。正是这一层次的感悟，让张少杰知道，小说语言的成功，不仅仅是在小说。
一部成功的小说改编影视剧时，让编剧们改动越少，也说明原著的语言、剧情设定越是成功越是经典。
当然了，虽然金庸的语言功底是非常强悍的，但是张少杰还是有点担心的。
金庸受经典小说熏陶，有点悲剧情怀。比如，《神雕》小龙女被尹志平强歼，这一段描写，如果不是金庸的名气，足以雷得大多数读者放弃阅读。
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当然了，今天除了是和金庸交流切磋武侠小说之外。实际上，张少杰对于影视剧本创作，也非常感兴趣，但是却一直没有遇到名师指点！
港台小说家中写剧本出名的，有古龙、倪匡等人。而这两人，都曾经受到金庸的指点和影响。
所以说，其实金庸也是一个编剧方面的优秀老师，尤其是武侠剧的编剧，金庸应该是高手！
张少杰忽然冒昧提出，说道：“金老爷子，我想拜你为师学剧本编剧，不知道您肯收我吗？”
金庸笑了笑，说道：“拜师？有什么不可以，不过，我可申明了，我只当过三流编剧的！古龙、倪匡他们才是金牌编剧啊，你看古龙剧，从60年代拍到现在，二十来来至少有百多部古龙电影。倪匡也不差，写的剧本无论有没有拍出来，但是都能卖出高价钱！”
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